Научный архив: статьи

Иммерсивный театр — жанр, который в последние годы завоевывает все большее внимание как творческих коллективов, так и публики. Эта инновационная форма театра бросает вызов традиционным представлениям о спектакле, предлагая зрителям уникальные, яркие впечатления. Опираясь на исторические и современные примеры, в данной статье рассматриваются различные социальные, культурные и исторические аспекты и события, сформировавшие иммерсивный театр в современном виде. Исследуются также основные положения, выдвинутые идеологами направления. В статье дается представление об эволюции иммерсивного театра и определяются ключевые факторы, которые способствовали его успеху как динамичной и инновационной формы современного театра. В данной работе рассматриваются тенденции иммерсивного театра, в том числе интеграция новых технологий, междисциплинарное сотрудничество и создание спектаклей, затрагивающих насущные социальные и политические проблемы. Цель этой статьи — проанализировать иммерсивный театр в контексте художественной культуры, изучить его историю, проследить этапы развития и определить перспективы.

Статья рассматривает одноактный балет Н. Дуато «Бесконечный сад», поставленный в 2010 г. в Национальном театре танца Испании в честь 150-летия со дня рождения А. П. Чехова, в контексте воплощения образной связи с первоисточником вне фабульного аспекта и выражения характеризующих русскую культуру констант. Выявляется идейная концепция балета, анализируются музыкальное и сценографическое решения, особенности построения хореографических структур и средства выразительности в условиях влияния постмодернистской эстетики и в соотношении с индивидуальным стилем хореографа. Отмечается, что Н. Дуато идентифицирует русскую культуру через деконструкцию художественного мира А. П. Чехова, объединяя смысловые, звуковые и визуальные аллюзии, косвенно затрагивая экзистенциальные вопросы и проблему творчества. Прямая связь с классиком реализуется Н. Дуато в музыкальном оформлении спектакля в связи с обращением к его записным книжкам и дневникам, в хореографическом решении — при использовании пластических метафор, связанных со звучащим текстом, более конкретных аллюзий к образам чеховских пьес в ансамблях и в ряде буквальных аудио- и визуальных приемов. В выводах обозначено, что Н. Дуато выходит за пределы чеховского универсума, подчеркивая образность русского языка через символизацию текста постановочными приемами. В заключение автор статьи отмечает, что вопрос актуальности символических констант русскости, выделенных Дуато как на уровне персонажей и вербального текста, так и в идейном понимании спектакля, остается спорным, и приводит несколько аргументов в поддержку своей позиции.

Заявленная в научной статье проблематика представляет собой задачу, которая существует в философии и психологии искусства и является частью общих рассуждений о творческом мышлении в истории культуры. Тем не менее, оставляет за собой очевидный факт ее недостаточной проработанности в сфере хореографического искусства, а также в системе танцевальной деятельности на разных этапах культурно-исторического времени. Автор полагает, что задача антропологического вектора исследования языка телесности и мышления в танце не похожа на традиционный искусствоведческий анализ. Ее решают совсем иными способами. Автор базируется на методологии культурно-исторического и искусствоведческого анализа общепринятых научных определений и понятий хореографического искусства, но выстраивает новый вектор в обращении с ними. Автор приходит к выводу о том, что основу понимания предмета хореографии составляет мышление и его связь с языком телесности в танце. В этом отношении антропологические интерпретации — это уже другое значение качества хореографического знания, которое, во-первых, позволяет раскрыть методологический потенциал отечественной школы искусствоведения с позиции современного полифункционального дискурса. Он есть своеобразный поиск баланса между физической, ментальной и чувственной составляющей в языке телесности. Во-вторых, позволяет подвести к выявлению специфики пространственно-временной организации танца и дать определение этой связи с мышлением как информативного (полисемантического и архитектонического) поля способности

Статья имеет своей целью раскрыть культурный контекст ключевой сцены одной из картин пьесы В. В. Маяковского «Клоп», написанной в 1928 г. В результате исследования текста этой сцены, являющегося сатирической стилизацией одной из строф популярного в то время романса М. И. Ожегова, и соответствующего музыкального фрагмента из музыки, созданной Д. Д. Шостаковичем к спектаклю в 1929 г., впервые было выявлено, что не только поэт воспользовался словами М. И. Ожегова, но и композитор позаимствовал мелодию романса этого крестьянского поэта-песенника

В статье рассматривается концепт моря как составная часть культурного ядра, определяющего особенности художественных образов сочинений одного из ведущих представителей московской композиторской школы рубежа XX–XXI вв. Ираиды Рафаэльевны Юсуповой. Обусловлена взаимосвязь между вербально выраженными константными основаниями культуры и различными формами их реализации в камерно-инструментальных сочинениях И. Юсуповой (кантатах «И моря уже нет, или Новое путешествие звука» на стихи А. Введенского, 1998; «Stella Maris» для хора, органа, фортепиано, струнной группы, 2016; «Stella Maris. Молитва моряков» для голоса и ансамбля, 2017). Научно обосновано, что в кантате «И моря уже нет, или Новое путешествие звука» концепт моря обретает новые смысловые оттенки благодаря акцентированию в сочинении темы времени (введение звука работающего метронома, озвучивание цифрового кода). На основе анализа кантат «Stella Maris» и «Stella Maris. Молитва моряков» сделан вывод об усилении аксиологической значимости темы моря в музыкальных текстах сочинений при помощи концептуального сближения природных и сакральных образов (морской звезды и Девы Марии). Определены композиторские приемы, способствующие созданию пространственных ощущений (прием «эха»), передаче динамики морских пейзажей (звукоизобразительные волнообразные непрерывные раскачивания и спады в партии фортепиано и т. д.). Сделан вывод о том, что круг образов, связанных с морской тематикой, следует отнести к глобальному концепту «Человек-природа», который является одним из ведущих в творчестве Юсуповой. Он объединяет многочисленные смысловые и образные варианты («Природа Земная – Небесная», «Мир Земной – Вселенная»), а также имеет вариативное развитие в дихотомических образах («Птица в клетке – Птица на свободе», «Море спокойное – Морской шторм» и т. д.)

В статье рассматриваются вопросы отношения художников новой вещественности к предметному миру. Читателю предлагается попытка осмысления семиотических свойств и роли вещи в живописи Веймарской республики, созданных художниками, принадлежность которых к направлению новой вещественности уже само по себе говорит об отношении к изображению вещи и трактовке предметного мира. В статье последовательно рассмотрены портреты и натюрморты О. Дикса, Г. Гросса, Г. Шольца, М. Бекманна, К. Шада, А. Канольда и других. То есть картины, в которых неодушевленный объект видимого мира используется в качестве средства реалистического изображения действительности, атрибута или символического элемента, а также в качестве цитаты, раскрывающей смысл изображения через обращение к традиционным образам искусства старых мастеров. В ходе рассмотрения художественного материала автор выделяет несколько основных принципов отношения к вещи в живописи на протяжении истории ее существования и их трансформацию в картинах межвоенной эпохи. В заключение автор отмечает, что после революционного переворота в отношении к изображению видимого мира, совершенного искусством авангарда, новая вещественность, возвращая вещи ее материальную вещную сущность, все же видит в этом процессе свои новые смыслы, лишь подчеркивающие метафизический характер взаимоотношений человека с действительностью

В статье выбран продуктивизм — ключевой пункт в процессе столкновения и схождения различных художественных стилей в России 1920-х гг. — и рассмотрено, как художественные стили участвовали в формировании социалистических художественных стилей на разных уровнях. Через производство продуктивизм растворил барьер между искусством и системой, сделав возможным авангардистское и большевистское видение будущего общества в целом, на уровне реальности. В теоретических рамках тотального искусства производство стало высшим общим знаменателем, воплощающим общее видение и модернизационное воображение страны или даже целого общества в отношении будущего. Такой подход позволяет наблюдать глубокое взаимодействие различных сил и факторов, сохраняя при этом достаточную дистанцию и бдительность по отношению к развивающему и телеологическому взгляду на историю. Исследование, проведенное в данной статье, показывает, что в социальной перспективе общий ландшафт формирования социалистического искусства не монополизирован политикой, а различные гетерогенные элементы встречаются и сочетаются в рамках более широкой социалистической культуры

В условиях нестабильной социально-политической обстановки в стране и мире необходимо обращать особое внимание на обеспечение прав наиболее незащищенных категорий граждан, к которым относятся в том числе и осужденные. Обеспечение законности в органах и учреждениях УИС является определяющим критерием эффективности их функционирования. Наиболее действенным способом обеспечения законности в уголовно-исполнительной следует признать контроль и надзор, который в пенитенциарной сфере наиболее широко представлен такими видами как общественный контроль и прокурорский надзор. В последние годы все больше внимания со стороны государства уделяется вопросам совершенствования контрольно-надзорной деятельности в различных сферах жизнедеятельности. В данной статье рассмотрены некоторые проблемные аспекты осуществления контроля и надзора в пенитенциарной системе, а также обозначены направления совершенствования указанной деятельности. В целях обеспечения прав осужденных и исполнения законодательства пенитенциарными учреждениями автором обосновывается целесообразность закрепления возможности осуществления общественного контроля с применением дистанционных технологий. Отмечается, что в контрольно-надзорной деятельности должна превалировать предупредительная функция, которая в наибольшей степени позволит гарантировать законность деятельности всех субъектов уголовно-исполнительной системы.

В каждой стране создаются специальные органы, главной целью которых является осуществление защиты прав граждан, охрана правопорядка и законности на территории страны. Значение деятельности данных структур переоценить невозможно, так как без осуществления охраны правопорядка и законности, ни одно государство не может функционировать в должном виде. Защита законности и правопорядка в стране во многом зависит от эффективности работы патрульно-постовых служб полиции, являющихся главным средством обеспечения борьбы с правонарушениями и преступлениями. Патрульно-постовая служба обеспечивает правопорядок не только на улицах, в парках, на рынках, в местах скопления людей, но также осуществляет правопорядок на железнодорожном транспорте, водном транспорте, В их обязанности входит: контроль за соблюдением правил дорожного движения, сохранение неизменным мест совершения преступлений, выявление несовершеннолетних, попавших в сложные жизненные ситуации и т. д. Список обязанностей сотрудников ППСП очень обширен и разнообразен. Их работу ни в коем случае нельзя назвать легкой и незаметной. Именно от качества их службы напрямую зависит защита прав и свобод граждан и их имущества. Видя значимость и многообразие деятельности сотрудников патрульно-постовой службы, еще большее недоумение вызывает негативное отношение граждан к ним. Безусловно, в стране совершается большое количество преступлений и правонарушений, которые было возможно предотвратить и пресечь. В данной ситуации виноваты не только сотрудники полиции, не предотвратившие их совершение, но и сами граждане, отказывающиеся часто сотрудничать с полицией и считающие правильным замалчивать и даже не замечать противоправное поведение других граждан. Высокий уровень совершаемых правонарушений и преступлений является виной и самих сотрудников ППСП, которые должным образом не выполнили свои служебные обязанности по защите прав граждан и их имущества. Вышесказанное свидетельствует об актуальности выбранной темы. Научная статья посвящена организационно-правовым особенностям деятельности патрульно-постовой службы полиции.

Государственная безопасность имеет принципиальное значение для любой страны, и Российская Федерация в данном случае не является исключением. В современных геополитических условиях конфликта с Украиной для обеспечения стабильного функционирования российского государства важное значение имеет не только развитие внутренней политики, но и совершенствование возможностей вооруженных сил. Однако в настоящее время наблюдается тенденция распространения преступного поведения среди лиц, непосредственно связанных с прохождением военной службы, что наглядно демонстрируется существенным увеличением количества совершенных преступных деяний в указанной сфере в последние годы. В данном контексте возникает множество вопросов в отношении организации и осуществления борьбы с преступлениями против военной службы. Целью представленного исследования выступает анализ механизмов противодействия преступлениям против военной службы в Российской Федерации. Автор приходит к выводу о том, современные механизмы противодействия преступлениям против военной службы отличаются качественным своеобразием, поскольку речь идет о борьбе с преступным поведением, распространяемым среди лиц, осуществляющих служебную деятельность военной направленности. Акцентируется внимание на существующих проблемах функционирования вышеназванных механизмов (непонимание населением сущности проводимой внешней и внутренней политики российского государства в современных реалиях; эффективность антироссийской пропаганды, осуществляемой со стороны зарубежных государств; уязвимость информационной безопасности российского государства, в том числе в части масштабного распространения недостоверных сведений). Отмечается необходимость осуществления эффективной профилактико-предупредительной деятельности с учетом актуальных тенденций распространения преступных взглядов среди военнослужащих и лиц, пребывающих в запасе, в период военных сборов.

Целью данной статьи является рассмотрение общей характеристики личности преступника, потерпевшего, свидетеля. Несмотря на то, что эта зона традиционно принадлежит психологии, криминалистика изучает данный вопрос с позиции их влияния на совершенное преступление. В данной статье автор в большей степени сделал упор на общих характеристиках личности преступника, однако его вниманием не обделены личность потерпевшего и свидетеля. Сделаны акценты на их моральных качествах. В отношении потерпевшего имеет значение склонность к употреблению различных «веселящих» веществ, таких как алкоголь, наркотики и т. п., виктимность поведения. В отношении свидетеля важно установить аспекты, в которых данное лицо может заблуждаться, причастность к преступлению, характер связи с потерпевшим или преступником. Выводы: Общая характеристика личности преступника, как правило, включает психологические, биофизиологические, социально-демографические, нравственные, волевые, биологические, интеллектуальные и эмоциональные свойства, что позволяет выдвигать правильные версии, задавать направление расследования. Автор в статье представил схему изучения личности, состоящую из поведения, обстоятельств и причин противоправного поведения, социально-демографических условий, особенностей личности, межличностных отношений, материальной обеспеченности, что дает возможность индивидуализировать наказание и примерить максимально эффективные меры воздействия и корректировки поведения индивида, составлять психологические портреты преступников; прогнозировать ситуации и «следующие» шаги преступника; планировать профилактические мероприятия. Под данную схему можно подвести также изучение характеристики личности потерпевшего, выявить обстоятельства, послужившие причиной, по которой в отношении того или иного человека было совершено преступление, моральные аспекты его поведения. При изучении личности свидетеля, также важно выявить все обстоятельства его присутствия на месте преступления, правдивость показаний, отсутствие мотива соучастия в преступлении.

Транспортная инфраструктура относится к числу отраслей повышенной опасности, а транспортное средство признается источником повышенной опасности. Широкое распространение транспортных средств, многочисленность их видов, а также повышенная опасность их использования, обуславливают необходимость детальной регламентации ответственности лиц за совершение транспортных правонарушений в целом, и преступлений против безопасности движения и эксплуатации транспорта в частности. Важнейшая роль в механизме обеспечения безопасности дорожного движения отводится предупредительной деятельности, ориентированной на опережающее воздействие на факторы, способствующие распространению противоправного поведения среди участников дорожного движения. Отмечается, что данная деятельность должна в полной мере учитывать актуальные тенденции, проявляющиеся в обществе и государстве. Автором делается вывод о превалировании пропагандистской работы в механизме противодействия преступлениям в сфере безопасности дорожного движения. При этом отмечается, что основной акцент должен быть сделан на использование информационно-коммуникационных технологий, являющихся основным источником информации для основной массы населения страны. В этих целях автором делается вывод о целесообразности разработки и утверждения рекомендаций по использованию сети Интернет для пропаганды безопасности дорожного движения.